Такого в истории Большого театра еще не было. Только в 2017 году свой первый концерт Аида Гарифуллина дала в Москве, и вот уже ее именное гала-представление на главной сцене страны в сопровождении Симфонического оркестра Большого театра под руководством одного из лучших оперных дирижеров — Антона Гришанина, с участием коллег-певцов, Детского хора и признанных мастеров — примы-балерины Большого Светланы Захаровой, сорвавшей настоящую овацию за исполнение миниатюры «Умирающий лебедь», выдающегося скрипача Вадима Репина и знаменитого актера Евгения Миронова: ближе к финалу вечера он читает фрагмент из романа Пушкина о своем тезке. Некоторые строки из «Евгения Онегина» порой звучат поучительными ремарками для всех…
Для концерта в Большом театре Аида Гарифуллина подготовила четыре необыкновенных платья с феноменальными декольте и титаническую программу с невероятной амплитудой вокальных амплуа и характеров. Такую коллекцию абсолютно разных образов могла позволить себе разве что лишь Мария Каллас, но не в одном вечере, а на протяжении всей карьеры.
Аида же отважно рискнула спеть все, что захотела. Из директорской ложи за выступлением наблюдала семья оперной звезды: ее дочь, муж и мама, которая с первых шагов и до сих пор строго контролирует профессиональную карьеру своего талантливого и уже повзрослевшего ребенка. Конечно же, певица выбрала и арии из тех опер, исполнение которых составило ее мировую известность: Виолетты из «Травиаты» Верди и Джульетты из «Ромео и Джульетты» Гуно, где ее очень красивый, легкий голос раскрывается особо полно. Но выходным номером концерта стало виртуозное Болеро Елены из «Сицилийской вечерни» Верди, выдавшее всю степень волнения бенефициантки в столь ответственный вечер, напоминающий красивую смальту.
Прозвучавший «Цветочный дуэт» Лакме и Малики из первого акта оперы Делиба «Лакме» с солисткой Мариинского театра Ириной Шишковой был будто оммажем дружбе, а дуэт из «Богемы» Пуччини с солистом «Геликона» Иваном Гынгазовым, блеснувшим роскошной верхней нотой в кульминации, — оммажем подлинной любви. А прозвучавший чуть нервно финальный дуэт из «Евгения Онегина» Чайковского (вместе с солистом Михайловского театра Семеном Антаковым) выглядел воспоминанием о самом, пожалуй, ответственном выступлении певицы в прошедшем сезоне — в партии Татьяны в опере Чайковского «Евгений Онегин» на сцене легендарного миланского театра La Scala.
В нынешнем театральном году ждут Аиду Гарифуллину в Лондоне и Мюнхене, где на сценах Royal Opera House и Bayerische Staatsoper она будет Джильдой в «Риголетто», а на подмостках Wiener Staatsoper — Джульеттой, Парижской оперы — Виолеттой. Певицу ждет насыщенный сезон. При этом она продолжает искать новый опыт и впечатления. Так, по примеру Хиблы Герзмавы решила попробовать себя в роли наставницы в одном из вокальных телешоу на нашем телевидении, продолжает записывать песни с поп-исполнителями. А главное, трудолюбиво осваивает новый оперный репертуар настоящей La primadonna assoluta, требующий от голоса певицы значительного и рискованного расширения его природных возможностей.
Но настоящая звезда должна быть отважной. И Аида на вечере в Большом театре решила исполнить Молитву Тоски из одноименной оперы Пуччини и даже Хабанеру из оперы Бизе «Кармен», которая, безусловно, знала много всяких исключений, но считается уделом меццо-сопрано. Трактовки получились экспериментально яркими и незабываемыми.
https://rg.ru/2025/09/06/v-bolshom-teatre-proshel-pervyj-bolshoj-solnyj-koncert-aidy-garifullinoj.html